他以前是不是有份电影史作业忘交了，一直念念不忘的。这部电影真是集当代电影弊端之大全，对长镜头的恋物式执迷，对明星造作表演的迎合，自导自演的精神分析(显然她并不是真正的大他者），虚假刻意的物质联结(缺乏对真实世界的索引），以迷影为名的自嗨呈现(与其说是招魂不如说是盖棺定论），最后是毫无意义的冗长。

是最最顶顶无聊的那种电影，毕赣完全没有自己想要表达的东西了，只剩下像酒桌上的老///蹬在吹嘘自己看过多少电影，毕赣还是回归窝囊废时代比较会拍片，一直下雨的凯里小镇，氤氲的绿色，大时代歌舞厅，台球室，在迪斯科灯球的红男绿女，一直做着梦的男人…现在就像土鳖暴发户，以为在装逼其实散发着拙劣的模仿，全片除了他小姑父有点意思，其他所有元素一点灵气都不见了。

出乎意料地非常喜欢。如果说前两部一个是诗，一个是涂鸦，这一部就有了更好的文本，像自说自话的小人书，充分展现了毕赣的野心。视觉表现力超群，有的段落令人想到《椒麻堂会》，还有《地球最后的夜晚》里面的霓虹，移动的镜头跟着不知道是什么人往不知哪里去，所到之处尽是他者的梦境。外国朋友看完说故事不大顺，但对于懂近代百年中国史的人来说，每20年对应着的不同人物之间的对话都各有玄机，仔细咂摸会非常有趣，也品得出毕赣对历史的态度大抵是有些悲观的。这一部对毕赣非常关键，他基本确立了自己的作者性与风格，虽然我很难融入他装点的那个世界，它没有邀请我这个清醒观众的意思，但我依然看得格外投入。希望它有个奖，也希望这是毕赣狂野时代的开始，更高的峰还在后面。

在各种电影节做题家们费尽心机迎合各种“现实议题”而拍片时，还好毕赣仍然在继续做梦。任何因为《地球最好的夜晚》重复《路边野餐》的套路而对毕赣产生的质疑在本片面前都可休矣：不用念诗、不用致敬老塔、不用港台流行乐、不用一镜到底，毕赣照样能拍出令人惊艳的影像，甚至对于一些历史议题的触碰都非常轻巧而聪明。迷影元素的使用并未如想象中那么重要而更像是一种叙事工具，但最终的成片毫无疑问是对电影形式主义美学的礼赞

电影情书？未老先登？